小說的形制,，以長度(字?jǐn)?shù))而論,，例分長篇,、中篇,、短篇,，一般認(rèn)為二萬字以下者,，乃短篇小說,。這些年來,，又將三千字以下者，稱之為小小說,、微型小說,。在日本，則名為“掌小說”,，我國曾翻譯出版過《川端康成掌小說》一書,。

　　自上世紀(jì)八十年代始，小小說在我國的創(chuàng)作和閱讀,，波瀾疊起,，其聲勢愈演愈烈，作者陣營日益強大,，受眾面尤其廣泛,。中國小小說學(xué)會會長楊曉敏，將小小說譽之為“平民藝術(shù)”,，此言甚確,。

　　小小說在我國源遠(yuǎn)流長，如《世說新語》,、《聊齋》,、《閱微草堂筆記》，不勝枚舉,。江曾培在《中國新文學(xué)大系·微型小說卷》的序言中,，稱微型小說之所以能“進入文學(xué)史，是因它在上世紀(jì)八十年代后的迅速發(fā)展,，形成為一個獨立文體”,。他說這種文體的特點是“從小見大，以少勝多,，紙短情長,，言不盡義”，其“在審美上具有‘速效刺激’的特點,，特別適合于快節(jié)奏生活中的現(xiàn)代人閱讀需求”,。善操這種文體的，老,、中,、青三代作家皆有行家里手，如汪曾祺,、王蒙,、馮驥才、許行,、劉心武,、孫方友,、野莽、孫春平,、凌鼎年,、謝志強、滕剛,、申平,、陳永林……還有一批“80后”的少帥小將，基本功扎實,，對小小說情有獨鐘,，加之身處底層，熟悉諸多領(lǐng)域的生活,，反應(yīng)敏捷,，靈思勃發(fā)，寫出了不少令人刮目相看的作品,。

　　湖南亦如此,，專意于小小說創(chuàng)作的“80后”青年作家人數(shù)眾多，株洲的段淑芳便是此中的一位,。段淑芳自2004年發(fā)表第一篇小小說《捐款》，八年來佳作迭出,，散見于各類報刊,，并出版了《那把美麗的雨傘》、《我以為找到了幸?！穬杀拘⌒≌f集,，成為湖南一位頗具潛力的青年作家。此次推出她的《小米》,、《送個玩具給你》,、《請問你找誰》，從選材和行文上,，可讀出她創(chuàng)作上的價值取向與審美趨求,，是可圈可點的佳作。

　　從“文革”結(jié)束到改革開放深入發(fā)展,，已近四十年,，社會日新而新，政治清明,，經(jīng)濟騰飛,，人民生活日益富足，這是有目共睹的,。但我們也不能忽略大江奔涌泥沙俱下的現(xiàn)象：貧富的懸殊,，道德的缺失,，“官本位”的強化，人與人之間的疏離感……正日益嚴(yán)重地凸現(xiàn)出來,。有良知的作家,，不能不關(guān)注底層眾生的生存狀態(tài)、心理趨向,、情感需求,，而屬于平民藝術(shù)的小小說，大有用武之地,。

　　在小小說選材上,，段淑芳不去尋求驚險、復(fù)雜,、怪誕的故事和情節(jié),，而是將觸角深入到世俗的、平淡的日常生活之中,，尋找“草根化”人與事所閃爍的暈圈,，去開掘人性中的暗斑與亮點，往往收到“人人眼中所見而筆下卻無”的效果,，正如古語云：“看似平常卻奇崛,。”《請問你找誰》中的“我”，只因偶爾對小區(qū)的保安露出友好,、尊敬的微笑,，發(fā)出親切的問候，反而導(dǎo)致保安的種種疑心和詰問,，令人深思,。反過來，又說明一個地位卑微的保安,，工作辛苦,，收入低少，得不到社會應(yīng)有的尊重,?！端蛡€玩具給你》中的農(nóng)民工之子小帥，父母為生計而早出晚歸,，他成了一個缺少關(guān)愛,，渴望友情和呵護的孩子，寂寞成了他一道可悲的風(fēng)景,，于是他與一歲多的城里孩子小臭親密相處,，去分享小臭的母愛?！缎∶住分械泥l(xiāng)下姑娘小米,，渴望脫離貧窮而進入城市打工,，渴望找到一個洋丈夫，生下一個可愛的混血兒,，最終卻因她的盲目無知而受騙,，但她卻并未醒悟，“挺著大肚子的小米若有所失,，又心滿意足地信步踏上一列駛往遠(yuǎn)方的火車,。前方是哪里，這個問題很重要嗎?小米才懶得去細(xì)思量,。”

　　作者所寫的都是重大的社會問題,，表現(xiàn)的都是底層人物的艱難與掙扎、痛苦與彷徨,、失望與希望,，但決不是血淚淋漓的重悲劇，而是充滿溫情,、透現(xiàn)暖色的輕悲劇格局,。《請問你找誰》中的友善的微笑,，《送個玩具給你》中的那個“一捏就會發(fā)出聲音的橡膠小狗”,，《小米》中重上旅途的憧憬，都讓讀者的心靈得到一種清晰的或莫名的慰藉,。古人評說文學(xué)作品,，有“使人喜不若使人悲；使人悲不若使人思”的話語,，段淑芳這三個小說,，既使人悲又使人思,，無論從社會或道德層面,，都給人許多警示和啟迪。

　　小小說在結(jié)構(gòu)上,，前人有許多經(jīng)驗可以借鑒,。在行文上，段淑芳走的是一條“散文化小說”(汪曾祺語)的創(chuàng)作路子,。不以故事和情節(jié)取勝,，注重氛圍的營造、細(xì)節(jié)的精選,、心理的刻劃,、文字的詩性和散淡。但是,，她對“最后一分鐘搶救”的小說結(jié)尾方法卻運用得很熟練,，《請問你找誰》中“老公”的突然出現(xiàn),，讓小說的敘述發(fā)生逆轉(zhuǎn)的奇效；《送一個玩具給你》的送玩具給農(nóng)民工的孩子,；《小米》中的小米懷孕而朗格不知去向,，都余音裊裊，令人回味,。正如她的自白：寫的是“散文化的小小說”,。她的小小說取材，與這種自覺的文體意識,，十分合拍,，充分顯示出她對這種文體的掌控力。她的文字生動,、流暢,、從容、細(xì)膩,，有張力,，有情趣，是為不易,。

　　段淑芳還很年輕,，要走的路還很長。希望她“草根化”的視野更加寬闊,，更進一步強化構(gòu)思,、行文中的剛?cè)峄葴厍槊}脈又銳力閃爍,，形成自已的創(chuàng)作風(fēng)格,。

　　(作者系湖南省作協(xié)名譽主席、著名作家)

　　本文刊登于《創(chuàng)作與評論》2013年7月份上半月版“發(fā)現(xiàn)”專欄