《小小說(shuō)選刊》主編楊曉敏曾評(píng)價(jià)說(shuō)：“段淑芳是一位很有潛力的小小說(shuō)作者，只要她堅(jiān)持創(chuàng)作,，我相信假以時(shí)日,，她一定會(huì)成功的，我對(duì)她充滿期待!”①是的,，這位入選“湖南省文藝人才扶持三百工程,、三百人才庫(kù)”的青年作家，用自己小小說(shuō)的獨(dú)特魅力吸引著她的讀者,，多本小小說(shuō)集剛出版就贏得了讀者的廣泛好評(píng),，其中《我以為找到了幸福》曾入選“最悅讀榜中榜書系”,。這得益于段淑芳對(duì)小小說(shuō)藝術(shù)的精心追求,。具體來(lái)說(shuō)，其創(chuàng)作成就主要體現(xiàn)在題材內(nèi)容設(shè)立的廣泛性,、出色的心理描寫,、恰到好處的諷刺以及樸實(shí)卻又不缺乏幽默的語(yǔ)言等方面。
一,、廣泛的題材
從世界文學(xué)整體發(fā)展趨勢(shì)來(lái)說(shuō),，小說(shuō)是最重要的敘事文體。“它綜合運(yùn)用語(yǔ)言藝術(shù)的各種表現(xiàn)手法,通過(guò)完整的故事情節(jié)和具體的環(huán)境描寫,塑造各種各樣的人物形象, 以廣泛地多方面地反映社會(huì)生活,。”②與短篇小說(shuō),，中篇小說(shuō)和長(zhǎng)篇小說(shuō)比起來(lái),小小說(shuō)或許顯得有些微不足道,但它卻在關(guān)注現(xiàn)實(shí)生活上更具有優(yōu)勢(shì)。正是意識(shí)到這一點(diǎn),，段淑芳的小小說(shuō)題材都是來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活,，高于現(xiàn)實(shí)生活。
段淑芳的作品,，題材涉及到了社會(huì)生活的方方面面：官場(chǎng)生活,，世情百態(tài)，婚姻家庭,，愛情親情友情,，她總是將觸角深入到世俗的、平淡的日常生活之中,?！墩l(shuí)吃了我們家一頭牛》是一篇出色的官場(chǎng)諷刺小小說(shuō)。段淑芳不像眾多的官場(chǎng)小說(shuō)家一樣,，直接以官場(chǎng)的奢侈成風(fēng)和走關(guān)系送禮來(lái)寫官場(chǎng)的墮落腐敗,，而是另辟蹊徑，以一頭牛為線索,，寫官員們借著下鄉(xiāng)工作和視察的名義魚肉百姓,，折射出官場(chǎng)腐敗已經(jīng)延伸到了社會(huì)底層這一普遍的社會(huì)現(xiàn)實(shí)。文章的結(jié)尾寫到上訪之事不了了之,，點(diǎn)明了現(xiàn)在的官場(chǎng)現(xiàn)狀,，發(fā)人深省。短篇小說(shuō)《出租公寓》在描寫世情百態(tài)方面無(wú)疑是最出彩的,，四個(gè)人,，四種不同的人生。燕在大城市中努力掙扎著,，最終實(shí)現(xiàn)了她那“偉大”的夢(mèng)想,；麗是都市生活的寄生蟲，等待著沒有希望的希望,；云呢,，一個(gè)現(xiàn)代生活的怪異者，他們的“相愛”注定不會(huì)被家人和社會(huì)人所理解,，他們注定是悲劇的,；我，生活在鄉(xiāng)下,，過(guò)著乏味平淡的生活,，對(duì)這個(gè)大城市好奇卻沒有好感，最后,，我還是回歸自然,，選擇最適合自己的生存方式。在段淑芳以婚姻家庭為題材的小小說(shuō)中,，或多或少總會(huì)有她自己的影子,。《灰姑娘的運(yùn)氣》就是她自己對(duì)于即將進(jìn)入婚姻家庭期盼卻又忐忑不安心情的真實(shí)寫照,。作為一個(gè)女作家,，以感情為題材來(lái)寫作是很有優(yōu)勢(shì)的。段淑芳用細(xì)膩的筆觸寫到了姨夫的憨厚,，外婆的可憐,，室友的可愛，朋友間盡管不常聯(lián)系卻從沒忘記的深情,?！秾㈥幹\進(jìn)行到底》寫“我”絞盡腦汁和媽媽周旋,，只為獲取爸爸的基本信息，給爸爸買一件合身的衣服,，送一個(gè)意外的驚喜,，溫馨而又自然。
“小小說(shuō)與現(xiàn)實(shí)生活在內(nèi)容上關(guān)系緊密相連,。因此,文學(xué)對(duì)現(xiàn)實(shí)的忠誠(chéng)和責(zé)任, 使作家們不能回避新時(shí)期以來(lái)紛紜變化的社會(huì)現(xiàn)實(shí)和在此基礎(chǔ)之上的人性變遷與世態(tài)炎涼,。”③段淑芳在書寫世事百態(tài)的同時(shí)也流露出可貴的人文關(guān)懷，總不忘去挖掘人性的黑暗和美好,。《因?yàn)槟贻p》為不諳世事的女孩在歌廳的悲慘遭遇痛心疾首,?！缎∶住防锏男∶讘延形覀儸F(xiàn)實(shí)中一些農(nóng)村女孩同樣卑微而愚蠢的愿望，只是小米的愿望更加荒唐些,。在物欲橫流的都市生活中,，像朗格這樣玩弄感情的男人太多，最后,，她如愿以償?shù)貞焉狭嘶煅獌?，心滿意足的回家了，她沒有意識(shí)到等待她的將會(huì)是怎樣的生活困境,，讓所有的讀者都為她扼腕嘆息,。《村支書家的漂亮女兒》講述了一個(gè)叫葉芽?jī)旱钠链骞貌辉腹ぷ?，一味貪圖享樂,，把自己的終身幸福全押在男朋友身上，結(jié)果被男友踹了,。這個(gè)故事雖然并不新鮮,，但作者的良苦用心可見一斑。段淑芳的人文關(guān)懷還表現(xiàn)為對(duì)留守兒童和空巢老人的密切關(guān)注,?！队袀€(gè)苗家男孩叫小輝》中的小輝說(shuō)自己的理想是長(zhǎng)大后也能像父母一樣去外面打工掙錢。對(duì)此,，作者不無(wú)揪心地寫道：“我有點(diǎn)為小輝的理想擔(dān)憂,，他長(zhǎng)大后真的會(huì)重復(fù)苗寨祖輩人的命運(yùn)早早地就輟學(xué)去打工嗎?”④字里行間，作者對(duì)農(nóng)村留守孩子未來(lái)的關(guān)切之情溢于言表,?！对啤分械男≈魅斯^(guò)著讓人心疼的生活,可他也適應(yīng)這種無(wú)趣的生活。盡管他悟性極高,，記性很好,，但是他只是把時(shí)間和精力放在電視和玩耍上,，新一代的悲劇又在農(nóng)村醞釀著，讓人心憂,?！兑恍〈t薯干》以外婆為原型，寫出了空巢老人的孤單和念想,，老人所有的等待,，只為她從小呵護(hù)的外孫女能回家看看她，吃小時(shí)候最愛吃的紅薯干,。
二,、出色的心理描寫
“新時(shí)期以來(lái),小小說(shuō)從短篇小說(shuō)中分支出來(lái), 成為‘當(dāng)代文學(xué)的一道風(fēng)景’, 是‘中國(guó)小說(shuō)大廈的四根柱子之一’。根本原因在于這種文體適應(yīng)了人民生活節(jié)奏愈益加快的閱讀現(xiàn)實(shí), 滿足了人民大眾在物質(zhì)生活豐盈后對(duì)精神生活的不斷需要, 在于小小說(shuō)本身所具有的‘選材精,、結(jié)構(gòu)巧,、涵意深’的內(nèi)在要素。”⑤段淑芳的小小說(shuō)以出色的心理描寫很巧妙的實(shí)現(xiàn)了“涵意深”這一最為重要的小小說(shuō)特征,。
段淑芳擅長(zhǎng)挖掘人的感情世界,，對(duì)人物進(jìn)行痛苦的、毫不放松的,，甚至是帶有一些苛刻的“靈魂拷問(wèn)”,，來(lái)表現(xiàn)“活的人，活人底心理狀態(tài),，活人底精神斗爭(zhēng)” ⑥ ,。《如果可以》中刻畫的曉美并不是圣人,，她也有所求,，有所期待，她也想在班級(jí)選舉時(shí)把票投給自己,，獲得她本該擁有的榮譽(yù),；可是，在她經(jīng)歷了復(fù)雜的心理斗爭(zhēng)和靈魂拷問(wèn)后,，最終還是倒在了自己早已樹立好的“淡泊名利”牌匾下,，掐滅了魔鬼似的心理欲望，她這樣的“靈魂拷問(wèn)”其實(shí)在我們現(xiàn)實(shí)生活中并不少見,，顯示出生活的自然和真實(shí),。《那把美麗的雨傘》中也寫到的社會(huì)環(huán)境帶給我們的毒害,，我們痛苦的心理斗爭(zhēng),，我們不喜歡出風(fēng)頭，但是內(nèi)心又渴望著被認(rèn)可和被獎(jiǎng)勵(lì),。在小小說(shuō)的寫作中,，只有寫出人物的心理特征,，揭示出人物的內(nèi)心感受，才能使人物形象有血肉,，有生命,，有魅力，從而才能吸引讀者,，獲得認(rèn)同感,。列寧指出：“在小說(shuō)里全部關(guān)鍵在于個(gè)別的環(huán)節(jié)，在于分析這些典型的性格和心理” ⑦,。戒煙本是一個(gè)很痛苦的過(guò)程,，但在段淑芳的《給我一支煙》中，戒煙似乎成了一件很有意思的事情,，顯然,，心理描寫在文中功不可沒。文中寫“我”為抽煙算賬是最大的亮點(diǎn),，當(dāng)“我”算出一支煙就要七點(diǎn)五元時(shí)，“我”意識(shí)到這抽的每一口都是白花花的銀子啊,，“我”覺得一天抽一根都很奢侈了,，恨不能把一根分成十小截，每天只抽一小截,，最后“我”終于戒煙成功,。車爾尼雪夫斯基曾說(shuō)：“我們所理解的現(xiàn)實(shí)生活不單是人對(duì)客觀世界中的對(duì)象和事物的關(guān)系，而且也是人的內(nèi)心活動(dòng),。”⑧ 是的,，人的內(nèi)心活動(dòng)與其他的社會(huì)生活一樣，也是整個(gè)社會(huì)生活的有機(jī)組成部分,，同樣反映著社會(huì)生活的本質(zhì)和規(guī)律,。《向左走向右走》不僅在心理描寫方面非常精彩,，而且它很好的反映了現(xiàn)代都市社會(huì)男女的獵奇行為和快餐式的愛情,。它把見網(wǎng)友的系列心情表達(dá)地淋漓盡致：開始是猶豫見還是不見，見到后,，雙方都很喜歡,，感情發(fā)生了細(xì)微的變化；在男人的唆使下,，她考慮要不要以身相許,；等到所有的事情已成定局，她開始反問(wèn)自己：“男人的愛情,，男人的承諾,，男人的責(zé)任究竟是真的嗎?野百合也有春天,，那么傻女人的愛情也會(huì)有春天嗎?”《你可以送我回家嗎》堅(jiān)持寫實(shí)的原則，又充分發(fā)揮想象和推測(cè)的作用,，用真實(shí)的心理活動(dòng)寫出了人與人之間信任缺失的現(xiàn)象,。“我”一個(gè)弱女子，提著大堆行李在荒蕪的鄉(xiāng)村公路上艱難的行走,，當(dāng)一個(gè)摩托車司機(jī)爽快的答應(yīng)送“我”回家時(shí),，“我”猶豫了，“我”怕其中有詐,，“我”怕他對(duì)我圖謀不軌,，甚至懷疑他“腦袋進(jìn)水”，甚至想好了一切應(yīng)對(duì)的辦法,。
三,、恰到好處的諷刺
“20世紀(jì)90年代后，崛起的小小說(shuō)領(lǐng)域里一批女作家通過(guò)創(chuàng)作實(shí)績(jī)呈現(xiàn)著獨(dú)立姿態(tài),，充實(shí)和提高了小小說(shuō)這一發(fā)展迅速的文體,，并極大豐富了新時(shí)期中國(guó)女性文學(xué)的某些本質(zhì)精神，彌補(bǔ)了男性作家創(chuàng)作的某些缺陷,。但是她們作品共同的特點(diǎn)似乎都是難以逃離性別藩籬的書寫,她們更多的是關(guān)注女性生活,，傳達(dá)女性精神、以女性視角來(lái)觀察和表現(xiàn)現(xiàn)代女性的生活形態(tài),。”⑨段淑芳的小小說(shuō)除了個(gè)人私語(yǔ)之外,，還有了必要的社會(huì)擔(dān)當(dāng)。她運(yùn)用恰到好處的諷刺,，對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的種種現(xiàn)象進(jìn)行批判,，有了深刻的社會(huì)內(nèi)涵，她的寫作透視出了一種不容忽視的力量,。
魯迅認(rèn)為：“‘諷刺’的生命是真實(shí),；不必是曾有的實(shí)事，但必須是會(huì)有的實(shí)情,。所以它不是‘捏造’,，也不是‘污蔑’；既不是‘揭發(fā)陰私’,，又不是專記駭人聽聞的所謂‘奇聞’或‘怪現(xiàn)狀’,。它所寫的事情是公然的，也是常見的,，平時(shí)是誰(shuí)也不以為奇的,，而且自然是誰(shuí)都毫不在意的。不過(guò)這事情在那時(shí)卻已經(jīng)是不合理,，可笑,，可鄙,，甚至至于可惡。但這么行下來(lái),，習(xí)慣了,，雖在大庭廣眾之間，誰(shuí)也不覺得奇怪,；現(xiàn)在給它特別一提,，就動(dòng)人。”⑩《小鎮(zhèn)風(fēng)流人物》用詼諧幽默的筆調(diào),，借助三個(gè)不同的結(jié)局寫出了三種不同的人生,，同時(shí)也不忘諷刺我們這個(gè)病態(tài)的的現(xiàn)實(shí)社會(huì)。一個(gè)以兒為貴的社會(huì)逼瘋了一個(gè)女人,，一個(gè)商人用盡各種手段東山再起,，一個(gè)買來(lái)的官總是做不長(zhǎng)久的。他們都是蕓蕓眾生中的一員,，我們很多人都像他們一樣或辛苦或卑微或卑鄙的活著,，經(jīng)過(guò)作者諷刺的筆觸，讓讀者開始審視自己的處境和遭遇,?！兑蚬陈毜囊路匪愕蒙鲜切⌒≌f(shuō)里的經(jīng)典，作者借鑒了弱性反諷的寫法,，讓反諷目的不再那么強(qiáng)烈但更意味深長(zhǎng)。它以08年的冰凍災(zāi)害為背景環(huán)境,，諷刺了單位每個(gè)同事都心懷鬼胎,，自私自利，對(duì)領(lǐng)導(dǎo)的巴結(jié),。在討論中,，領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)因?yàn)楸鶅鏊牧艘患磺Ф嗟拇笠拢f(shuō)者無(wú)心,，聽者有意,，幾天后領(lǐng)導(dǎo)陸續(xù)收到了好幾件同款式同型號(hào)的大衣。文章的結(jié)尾領(lǐng)導(dǎo)竟說(shuō)：“這只是我一時(shí)興起好玩瞎編的,。”《誰(shuí)還記得我的名字》寫的是辦公室的常見現(xiàn)象,，上下級(jí)之間缺乏必要的尊重，同事之間缺乏應(yīng)有的平等,，“我”在這樣的環(huán)境中努力生長(zhǎng),，到最后竟然失去了自我，我不得不大聲吶喊：“我也不知道我是誰(shuí),，我把我的名字弄丟了,，誰(shuí)還記得我的名字,，誰(shuí)還記得……”11《捐款》一波三折，把人性的弱點(diǎn)暴露無(wú)遺,。一位普通工人重病,，捐款的同事寥寥無(wú)幾。一位局長(zhǎng)的岳父去世,，每個(gè)人都積極的湊份子錢,，在吊唁的大廳里，大家才發(fā)現(xiàn),，原來(lái)需要“幫助”的是同一個(gè)人,，“遺像中的張山笑容中似乎隱藏著一臉無(wú)奈……”12這樣的黑色幽默發(fā)人深省。更有甚者,，段淑芳在《雞狗爭(zhēng)寵》用動(dòng)物的口吻諷刺了現(xiàn)實(shí)中的戰(zhàn)爭(zhēng),；《我的憂傷你不懂》以一支鋼筆的口吻，寫了它的短暫一生,，諷刺了這個(gè)事不關(guān)己高高掛起的冷漠社會(huì),。
四、樸實(shí)而幽默的語(yǔ)言
“小小說(shuō)由于篇幅較小, 對(duì)文字的要求就要比其他文學(xué)種類就更高, 既要通順又要追求精煉簡(jiǎn)潔, 而且趣味性也在這種文本或雅致或詩(shī)化或樸素的過(guò)程中得以實(shí)現(xiàn),。”13粗糙的語(yǔ)言既不會(huì)給讀者帶來(lái)審美享受,，也不會(huì)引導(dǎo)讀者進(jìn)行深入的思考，得到深刻的體驗(yàn),。
老舍說(shuō)：“世界上最好的文字,，就是最親切的文字。所謂親切,，就是普通的話,，大家這么說(shuō)，我也這么說(shuō),，不是用了一大車大家不了解的詞匯,。”14初讀段淑芳的小小說(shuō)，雖然文字樸實(shí)無(wú)華,卻有“清水出芙蓉, 天然去雕飾 ”的雅致,，很符合她“散文化的小小說(shuō)”的定位,。她普遍采用白描語(yǔ)言，借鑒中國(guó)傳統(tǒng)的語(yǔ)言模式,，在語(yǔ)言形態(tài)上體現(xiàn)為簡(jiǎn)潔典雅,，讀起來(lái)親切近人?！兑粭l快窒息的魚》寫的是“我”的孤傲不太融入社會(huì),，總是被同事們誤解的悲慘遭遇。“同是天涯淪落人啊，自己何嘗不是一條快窒息的魚,。一心羨慕并渴望融入岸上的世界,。還沒來(lái)得及吸一口閑的空氣，渾身卻被地上的石頭扎得遍體鱗傷,。”在她的系列作品中,，段淑芳總能找到貼切而又生動(dòng)的比喻，用簡(jiǎn)潔典雅的文字,，說(shuō)出最讓人信服的道理,。同時(shí)，為了實(shí)現(xiàn)小小說(shuō)發(fā)人深省的功用,，段淑芳往往在樸實(shí)的文字中添加些許幽默和諷刺,，使作品更富有深意?！赌愕氖裁磥G了》用平淡的文字寫從平淡的生活中得出最精辟的道理,。秦牧說(shuō)：“口語(yǔ)樸素平易，生動(dòng)活潑,，最形象和最富有生命力,，經(jīng)過(guò)加工提煉，它就能轉(zhuǎn)換成文章的新鮮血液,，有了它,，文章也顯得格外有了文采。”15 段淑芳作品中的口語(yǔ)也比較突出,，很多作品都直接取自日常生活,具有濃郁的生活氣息,。《搜譜令》是一篇文字獨(dú)特的小小說(shuō),，它一反作者的淑女作風(fēng),，卻是用真性情的文字，塑造的是真性情的人物形象,，讓人親切可感。“蜘蛛,，蜘蛛,，可惡的蜘蛛，該死的蜘蛛,，你到底在哪里呢?我就不信我今天找不到你,，今天要是不把你揪出來(lái),，我就不姓段，我就姓蜘蛛，想想也不妥,，好好的人不做，怎么要做蜘蛛呢，我可以把自己的姓改了，怎么還要把自己的祖宗也改了呢?”16婉轉(zhuǎn)含蓄是語(yǔ)言的風(fēng)格,，段淑芳總是想把自己要傳達(dá)給讀者的信息蘊(yùn)含在言辭的深處，讓讀者“思而得之”,。在她的作品中,，往往通過(guò)看似淺顯不經(jīng)意的文字講述深刻的社會(huì)道理。“給不同心態(tài)的人一個(gè)不同的結(jié)果,。告訴家人與朋友我的好消息,，是不想讓關(guān)心我的人牽掛與不安；告訴那些不懷好意,，把自己的快樂建立在別人的痛苦上的人關(guān)于我的壞消息,，是讓他們的變態(tài)欲望得到滿足，以求心理平衡,。”
在新時(shí)期小小說(shuō)發(fā)展繁榮的過(guò)程中,，毫無(wú)疑問(wèn)，湖南籍的段淑芳肯定是小小說(shuō)百花園中一朵美麗的奇葩,，也是湖南小小說(shuō)女作家中的排頭兵,。段淑芳在她的新書《那把美麗的雨傘》的出版時(shí)，她說(shuō)：“我希望這不是一個(gè)句號(hào),，而是一個(gè)逗號(hào),，我的文學(xué)路應(yīng)該是剛剛才開始吧。”一直以來(lái),，她都把小小說(shuō)當(dāng)做她的夢(mèng)想,，她用勤勞的筆，將夢(mèng)想一直延續(xù)著,。憑著她對(duì)生活的無(wú)限熱愛,，對(duì)感情獨(dú)到的理解，加之她那帶有淡淡的憂傷和清晰的理性的文字,，相信她在文學(xué)的道路上會(huì)越走越遠(yuǎn),，越來(lái)越好。
注釋
?、贄顣悦粼u(píng)論 [ Z]http://blog.sina.com.cn/s/blog_4bd78b060100d95o.html
?、谮w炎秋、毛宣國(guó)：《文學(xué)理論教程》,，岳麓書社出版社2000版,，第213頁(yè).
③⑨⑤張春：《彭曉玲小小說(shuō)論》,，《欽州學(xué)院學(xué)報(bào)》2011年第1期
?、芴賱偅骸吨档眯W(xué)生珍藏的100篇微型小說(shuō)》，華東師范大學(xué)出版社2009版，第11頁(yè)
?、藓L(fēng)：《胡風(fēng)評(píng)論集(下冊(cè))》,，人民文學(xué)出版社1983年版，第12頁(yè)
?、吡袑帲骸读袑幷撐膶W(xué)與藝術(shù)(二卷)》,，人民文學(xué)出版社1983年版，第711頁(yè)
?、嘬嚑柲嵫┓蛩梗骸渡钆c美學(xué)》, 人民文學(xué)出版社1957年版,，第100頁(yè)
⑩魯迅：《什么是“諷刺”?》,，且介亭雜文二集,，第34頁(yè)
?楊曉敏：《小小說(shuō)選刊》2005年第3期
?楊曉敏：《百花園.原創(chuàng)版》2004年第7期
?張春：《大眾文化語(yǔ)境中當(dāng)代小小說(shuō)的審美趣味》，《綿陽(yáng)師范學(xué)院學(xué)報(bào)》2008年第7期
?老舍：《關(guān)于文學(xué)語(yǔ)言的問(wèn)題》,，復(fù)旦大學(xué)出版社2004年版
?秦牧：《語(yǔ)言的寶庫(kù)在當(dāng)代人的口頭上》,，花城出版社1988年版
?楊曉敏：《百花園.原創(chuàng)小小說(shuō)》2009年第1期
(作者單位：湖南師范大學(xué)文學(xué)院)
備注：本文刊登于《柳州師專學(xué)報(bào)》2013年8月份第28卷第4期